عبد الإله الجواهري الناقد والمخرج يكتب..قريبا من النقاش الهادئ الخالي من كوليسترول التباهي بالمعرفة والوصاية على الآخرين ثقافيا ..ظاهرة فيلم ”30 مليون” أكثر من مائة ألف متفرج في أقل من أسبوعين، بل تزاحم وتسابق ذكرتنا بالأيام الزاهية للسينما في المغرب

شكرا لكل الأصدقاء من نقاد وسينمائيين، سواء كانوا مع أو ضد الفيلم، على تفاعلهم وغيرتهم على سينماهم، وشكرا لأصحاب “30 مليون” لأنهم رموا حجرة في بركة آسنة لسينمانا الوطنية، كنا نعتقد أنها البركة الأكثر صفاءا و جمالا وبهاءا بأفلام تسافر دون أن يشاهدها فعليا أحد من جمهورها المنتجة من أجله، وفي أحسن الأحوال يشاهدها 30 ألف من الجمهور وليس 30 مليون….

بعيدا عن الجد والهزل، أوالانتصارلسينما المؤلف برسائلها الفنية والتقنية العالية ومهاجمة السينما الشعبية التجارية، الحاملة لرسائل الإضحاك والترفيه المجاني الفارغ، لكن قريبا من النقاش الهادئ الخالي من كوليسترول التباهي بالمعرفة والوصاية على الآخرين ثقافيا، أو تمجيد ما يجب وما لا يجب أن يمجد أصلا وفصلا، أريد أن أدلي بدلوي، بشكل جد متواضع، حول ظاهرة فيلم “30 مليون” للمخرج الشاب ربيع شجيد، وما خلقه من ضجيج وضوضاء بين النقاد بشكل غير سليم، وقبل ذلك نجاحه التجاري الغير مفكر فيه بين الجمهور المغربي الواسع. فيلم حقق ما لم يحققه أي فيلم مغربي من قبل، من حيث الإقبال المنقطع النظير، والتدافع لاقتناء التذاكر. تصوروا معي أكثر من مائة ألف متفرج في أقل من أسبوعين، بل تزاحم وتسابق ذكرتنا بالأيام الزاهية للسينما في المغرب، أساسا خلال سنوات الستينات والسبعينات من القرن الماضي، زمن لطالما افتقدناه وبكينا على تلاشيه وغيابه، علما أن التدافع آنذاك لم يكن يتم لمشاهدة أفلام من توقيع أورسون ويلز أو تاركوفسكي أو انغمار بيرغمان وغيرهم من سادة السينما الغارقة في الجمال والمعرفة، بل كان تدافع في جل الحالات والأوقات من أجل مشاهدة أفلام أمريكية أو هندية أو صينية تجارية (ويسترن وبيبلوم والعنف والحركة والميلودرامات بكل أنواعها)، أفلام ورغم مستوياتها الفنية العادية ورسائلها الفارغة المكرسة لكثير من القيم المخجلة (كراهية الهنود الحمر والفيتناميين والشعوب الأصلية عامة) فإنها على الأقل نشرت بين جماهيرنا الواسعة عشق السينما والحديث عن رموزها الكبار، ودفعتنا للانخراط في حركة الأندية السينمائية. وحتى الأفلام المغربية التي حققت وقتها بعضا من النجاح الجماهيري كانت جلها تجارية، أذكر هنا فيلم “دموع الندم” لحسن المفتي الذي لا زال الكثير من الناس يذكره بكثير من الحنين.
لا افهم اليوم لما البكاء والتباكي، والهجوم والهجوم المضاد على فيلم خلق المفاجأة، وأعاد الناس للقاعات السينمائية، وهي عودة في نظري محمودة، ولا شك سيكون لها آثر ايجابي على الأقل من حيث الإنتباه للفرجة السينمائية، لدى قطاعات واسعة من الشباب، كفرجة ضرورية في القاعات بشكل جماعي، وليس في وسائط أخرى تقتل الفرجة وتكرس الفردانية المقيتة، إضافة إلى ما ستدره من مداخيل ستعيد الروح لبعض القاعات وتريح العاملين بها الذين يلازمهم احساس دائم بأن قاعاتهم ستغلق أبوابها يوما وستدفع بهم لصفوف العاطلين والمعطلين، هذا دون ان ننسى أنها ستضخ بعضا من الملايين الضرورية في صندوق دعم الأفلام المغربية التي تدعم السينما المسمى جادة. كما لا يجب التذكير أن الممارسة السينمائية، في عمقها، فعل حر، من حق كل واحد أن يصنع الفيلم الذي يريد، خاصة إذا كان منتجا بأموال خاصة ومن صنع شباب يتلمس الطريق. كما أن التعدد في التجارب كفيل بصنع سينما حقيقية (نظرية الكم والكيف التي دافع عنها الأستاذ نورالدين الصايل منذ سنوات)..
في الولايات المتحدة يتم صنع أكثر من 500 فيلم في السنة، وفي الهند ينتج أكثر من ألف فيلم، وفي اليابان يتم خلق أزيد من حوالي 700 فيلم.. وهلما جرا..
السؤال: كم عدد الأفلام، من بين هذه الأفلام العالمية، تأتي منتصرة للسينما “الجادة”، وكم عدد تلك التي يحالفها الحظ وتوزع أصلا في القاعات السينمائية المحلية أو العالمية..
النقاش صحي، لكن ما ليس صحيا مصادرة حق الآخر ونعته بنعوت شتى، لأن ذلك أمر غير مقبول البتة، خاصة وأن صناع الفيلم مجرد شباب يحاولون أن يبحثوا لأنفسهم عن مواقع أقدام، وأن يحققوا سينما يعتقدون أنها تستجيب لطموحاتهم وأمالهم وأحلامهم. وتخاطب في نفس الوقت شرائح من مجتمع يبحث أفراده عن مجالات للتنفيس عن الذات ومواجهة اكراهات الزمن المغربي الصعب.
لقد صنع هؤلاء الشباب فيلما دون رسائل أو قيم ثقافية حقيقية، لكنهم نجحوا في صنع فيلم جماهيري، في اللحظة التي يصنع لنا مفتكر وكلاعي و العسري وداود أولاد السيد وبنسعيدي، ومخرجون آخرون كثر، أفلاما برسائل فنية وتقنية عالية، لكن أغلبها تعرض في المهرجانات يصفق لها حفنة من النقاد ويكتبون عنها بكل حب وعشق، وهي كتابات لا تؤثر حتما في ذائقة الجمهور الواسع، لتبقى مجرد مقالات تقرأ في مجالات جد ضيقة، ودون أن تكون لها نتائج ملموسة، إلا من حيث التأريخ للحظة وحفظ العناوين والأسماء في الكتاب السينمائي المغربي..
النقاش في اعتقادي خاطئ من حيث الوجهة التي اتخذها، فبدل مناقشة الفيلم وصناعه ومدى أحقية عرضه، كان علينا أن نناقش الواقع الثقافي المغربي عامة، ومدى تجذر الثقافة البصرية في مجتمعنا خاصة، مع طرح أسئلة تمس صميم الواقع الفني بالمغرب، ومحاولة تشكيل قوة ضغط على الجهات المسؤولة لإدراج الفن عامة والسينما خاصة، في مدارسنا ومؤسساتنا التعليمية، والدفع لجعلها جزءا لا يتجزأ من مقرراتنا المدرسية. أما غير هذا، فالنقاش مجرد نفخ في الرماد، وتنفيس عن هزائم الواقع الثقافي المغربي. والسلام.

شكرا لكل الأصدقاء من نقاد وسينمائيين، سواء كانوا مع أو ضد الفيلم، على تفاعلهم وغيرتهم على سينماهم، وشكرا لأصحاب “30 مليون” لأنهم رموا حجرة في بركة آسنة لسينمانا الوطنية، كنا نعتقد أنها البركة الأكثر صفاءا و جمالا وبهاءا بأفلام تسافر دون أن يشاهدها فعليا أحد من جمهورها المنتجة من أجله، وفي أحسن الأحوال يشاهدها 30 ألف من الجمهور وليس 30 مليون….